译者：易二三

校对：覃天

在吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》齐全复刻了玛丽·雪莱的哥特演义的惊悚元素：由他东说念主骸骨强迫而成的庞然巨兽；过甚的发明家发现了起死复活的圭臬，却终将承受无餍带来的血腥代价。晦暗的地下墓穴、宛如一部汉默恐怖电影里的山顶实验室，以及维克多·弗兰肯斯坦强迫其终极造物时溅落的血肉横飞——这些元素比比都是。

《弗兰肯斯坦》（2025）

然而德尔·托罗并不认为这部将于8月30日在威尼斯电影节首映的《弗兰肯斯坦》属于恐怖片边界。

是的，这部《弗兰肯斯坦》既是怪兽题材电影，亦然家庭剧。它探讨了维克多·弗兰肯斯坦（奥斯卡·伊萨克饰）如安在专制父亲（查尔斯·丹斯饰）的压迫下成为有时的科学家，最终因对我方的创造物感到失望，反过来对「女儿」——阿谁怪物（雅各布·艾洛蒂饰）施加坑诰。

这部耗资1.2亿好意思元的史诗巨制由奈飞公司投资制作，将于10月17日在院线进行为期三周的放映，11月7日登陆流媒体平台。在多数类型片制作本钱便宜确当下，奈飞在德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》身高下了很大的赌注，以期该片既能赢得订阅用户心爱，又能收成奥斯卡评委神往。

「吉尔莫从孩提期间就运转构想这部电影了，」奈飞首席内容官贝拉·巴贾里亚暗示，「这恰是他奋发成为电影东说念主的初志。他渴慕探索成为怪物与成为东说念主类的本质酷好酷好。」

在《弗兰肯斯坦》亮相威尼斯电影节前夜，德尔·托罗向本刊敷陈了选角伊萨克与艾洛蒂的经过、怪物形象的创作历程，以及如何将这部心血之作最终搬上银幕。

问：《弗兰肯斯坦》真实破钞了几十年才完成吗？

德尔·托罗：没错。耗时三十年。这部电影的构想在我领有一台相机之前就已萌发。从《妖怪银爪》《刀锋战士2》到《地狱男爵》，都蕴含着《弗兰肯斯坦》的基因。在环球影业祛除这个名堂前，咱们一直在鼓舞斥地。我四处倾销这个名堂，它恒久是我要登攀的珠穆朗玛峰。

问：是什么让这个故事如斯令你陶醉？

德尔·托罗：小时间看詹姆斯·惠尔拍的《弗兰肯斯坦》（1931）时，我将全部灵魂都倾注于阿谁怪物身上。我心想：「那等于我。」那对我而言是宗教性的精神时刻。童年时我深受上帝教影响，以为我方碰见了符号着我的圣徒或神话东说念主物。即便年幼的我也能感受到：「天哪，看到这个怪物和他的正大，我内心无比坦然。」他是个局外东说念主，无法融入这个天下。他颓丧失色的处境，恰如我儿时的感受。

《弗兰肯斯坦》（1931）

问：你说它「让你坦然」很非常想。你没以为这是部恐怖片吗？

德尔·托罗：不，我没这样想。这故事就像《木偶奇遇记》，讲的是被父亲创造后、片时又被抛入生分天下，仿佛被扔进深池塘的孩子。他通过不溺水来学习游水。《弗兰肯斯坦》是一曲对于东说念主类阅历的赞歌，是对于父与子的故事。演义和电影的基因里，都流淌着我人命历程的钤记。

问：你的生平在哪些方面与《弗兰肯斯坦》的故事交汇在一齐？

德尔·托罗：在统共可能的层面。我能共识的是故事中传递的信念：即使家眷创伤世代相传，你恒久有契机搭救它。你不错倾听并从中继承力量。我也认可这样的理念：好意思并非仅存在于东说念主们认定的善与好意思之中，更赋存于存在自己的地说念性里。比如虫豸天下里，某些事物既领有惊艳之好意思，却又可能在遽然变得锋利致命。这恰似故事自己的写真。

《弗兰肯斯坦》（2025）

问：我传闻你曾磋议将这个故事拍成迷你剧，是真实吗？

德尔·托罗：不，我没磋议过拍它拍成迷你剧。我原本构想的是两部电影。领先想从两个视角拍摄团结部电影，让第二部与第一部呈现某种矛盾关联。但其后以为更逸想的款式是：在弗兰肯斯坦降生不久后设立一个蜕变点，视角随之革新——前半段跟从维克多，后半段则跟从这个生物的旅程。

问：为何领受奥斯卡·伊萨克饰演维克多·弗兰肯斯坦？

德尔·托罗：我但愿这部电影不显得败北落后，而是充满现代感、活力与现代议题。在视觉呈现上，我构想的维多利亚期间应充满颜色、泥泞、蒸汽、尘埃与顶端科技。我不想要一个猖獗科学家的形象。我想塑造一位摇滚巨星般的天才，而奥斯卡身上偶合具备我心中维克多应有的孤高气质与暗黑迷东说念主的魔力。他宛如拜伦式的摇滚巨星。

咱们在服装筹商上也贯彻了这一理念——以60至70年代的伦敦为原本打造他的衣橱。宽檐帽、喇叭裤、带跟的鞋子比比都是。若在苏活区看见他与米克·贾格尔、崔姬同业，行东说念主定会咋舌：「又一位摇滚巨星现身了。」奥斯卡更赋存着高深的东说念主性光泽。他既能魅惑东说念主心，又领有猫科动物般的灵动姿态——恰是这般脾气，会让不雅众意会他为何能给我方的实验眩惑投资。

问：起始要饰演这个生物的是安德鲁·加菲尔德。在他退出后，是什么让你预见雅各布·艾洛蒂？

德尔·托罗：我看过《萨特本》，稀奇赏玩他那份正大与坦率。他在那部影片中饰演了一个被汤姆·雷普利式变装操控的受害者，我认为他展现了极强的饰演张力。这个变装既能展现腾贵气质，也能贯通狞恶人性。雅各布的目光里充满东说念主性光泽——恰是这双眼睛让我决定启用他。

问：你是如何决定这个生物的外不雅的？

德尔·托罗：自从70年代末80年代初运转边幅这个生物时，我就知说念不想用匀称的伤痕，也不想出现缝合线或止血钳。我以为很酷好的是，把他筹商成拼图般的存在。我但愿它呈现出重生般的秀丽，因为弗兰肯斯坦登场不息被描述成事故受害者。但维克多既是外科大夫亦然艺术家，是以这些伤痕必须具有好意思学酷好酷好。我恒久将他瞎想成由雪花石膏雕塑而成。其他版块总让我困惑：维克多为何要强迫这样多尸体？为何不径直复活腹黑病患者？我的谜底是：要是尸体来自战场呢？那么他就必须找到让这些残败调解共存的款式。

问：你领受在大型实景片场拍摄，并无数使用实景殊效而非电脑殊效。为何作念出这样的决定？

德尔·托罗：对我而言，延续电影工艺的着实感至关紧迫。我需要着实的配景，拒却数字技巧，拒却东说念主工智能。我拒却模拟技巧，只属意于传统工艺。我要亲目击证东说念主们画图、搭建、敲打、抹灰的经过。我会亲身上阵粉刷说念具，监督配景设立。当统共元素都由手工打造时，会迸发出歌剧般的壮好意思——你会感受到数百东说念主的匠心凝华起来，将你裹带上前。

问：这部电影的制作本钱是若干？拍摄周期有多长？

德尔·托罗：拍摄耗时约120天，本钱约1.2亿好意思元。岂论赢得若干扰算，我总条件成片恶果要呈现出双倍于预算的制作水准。《水形物语》仅耗资1930万好意思元，但我奋发它呈现出5000万好意思元的质感。《环太平洋》耗资1.9亿好意思元，我就要它呈现出4亿好意思元的质感。我认为，让无餍稀奇预算是行为制片东说念主的财务连累，更是行为导演的艺术劳动。

问：我想问问你对于弗兰肯斯坦降生的场景。这是个记号性的文化与电影时刻。你是如何惩处的？

德尔·托罗：险些没东说念主展现弗兰肯斯坦的创造经过。众人都只拍电闪雷鸣，弗兰肯斯坦早已组装完成。我认为，既然要跟拍摇滚巨星，就该拍摄演唱会现场。因此我莫得将维克多拼接尸体碎屑的场景拍得骇东说念主，而是将其飘浮为华尔兹舞步，酿成一场狂欢般的欢笑盛宴。维克多在实验室里驱驰穿梭，强迫着这具躯体，握起某个部位就顺手安放在这里或哪里。

至于实验室该设在何处？在阿谁年代，水塔但是颇为宏伟的建筑。我灵光一闪：「就建在水塔里吧。」配景筹商的窍门之一在于变化性——若场景出现四五次以上，每次都需呈现不同面庞。不然就会变得乏味，如同《宋飞正传》公寓场景的剖面。为此我必须构想灯光与配景元素——庞大的窗户既能透入清亮的曙光，又可沐浴夕阳的余光。我还筹商了四根承载能量的立柱，它们看似青铜绿色，但灯光照耀下便化作四说念炽烈的红光。

问：你说小时间曾与弗兰肯斯坦产生共识。但我在电影里看到维克多反复画图这个造物的场景时，不禁理预见你在我方的电影中筹商不同怪物的经过。你是否也在维克多身上看到了我方的影子？

德尔·托罗：的确。在我看来，维克多亦然位电影导演，而哈兰德（他的缓助东说念主，由克里斯托弗·瓦尔兹饰演）等于制片厂——他应许「任何条件我都得志」，讲求却说「惟有这件事不行。你领有全部创作开脱，惟有不成触碰那条底线。」我从不厌恶我方电影里的任何变装，恒久试图意会他们。东说念主东说念主都有残障。咫尺期间，犯错险些成了原罪。但重要在于维克多犯了致命诞妄，怪物也犯了致命诞妄。若影片惩处顺应，不雅众最终会显明他们为何走向诞妄之路。

问：你是否定为东说念主工智能或其他技巧与弗兰肯斯坦的创造之间有任何通常之处？这个怪物不恰是东说念主类最终无法掌控的技巧建树吗？

德尔·托罗：我倒不这样认为。《弗兰肯斯坦》的传统解读聚焦于科学失控的主题。但对我而言，它关乎东说念主类精神。这并非警示寓言：它敷陈的是款待、意会以及倾听彼此的紧迫性。

问：磋议到网飞公司制作了这部电影，领受流媒体不雅看的东说念主很可能会比去影院不雅影的多。不外鉴于你在庞大的画布上了创作这部作品，这少量会让你感到困扰吗？

德尔·托罗：咱们仍将赢得网飞能提供给电影的最大的院线刊行规模。具体数字我不明晰，但会有三周独家放映期，之后还能络续在影院上映。网飞还会像刊行《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》那样推出实体光盘。影院不雅影体验至关紧迫。我信服其价值。但若濒临抉择——是能拍出电影并已毕部分院线刊行、部分流媒体刊行，一经根柢拍不成电影——谜底不言而喻。对电影东说念主而言，讲出故事才是根柢诉求。

问：你为将这个故事搬上银幕努力了泰半行状生计。如今行将把它与全天下共享，此刻的情绪如何？

德尔·托罗：我以为这部电影抒发得稀奇大书特书。至于东说念主们是否定同它对天下的态度凯发·k8国际app官网，我无法掌控。有记者曾问阿尔弗雷德·希区柯克：「你驰念后世评价吗？」希区柯克修起：「后世现在能为我作念些什么？」我对改日亦然如斯想。改日现在能为我作念些什么？